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33年过去,来华演出的海外艺人更懂中国了吗?

编辑:互联网时代网时间:2019-05-31 17:40:15阅读次数:

摘要:旅游,跑到到中国演出,是一个良好的开端

虎嗅注:“后街77”猛虎嗅标签的广播电台,“无线电虎拉”是“后街77”的下档专注于青年文化和广播节目的消费,我们将扩大与无线电台的文章每个问题,阅读,点击此处收听当前电台节目。

1985年4月10日,英国乐队个唱!音乐会在北京工体,因为中国的改革开放,成为第一个在中国西部大乐队执行。

在这个节目中,观众被要求始终坐在座位上,就像一场摇滚音乐会的欣赏演出,乐队也跟着鼓点打的时间是误解是掌声,事后互动的方式,乐队成员抱怨说,中国是不热心观众。在个唱!此外,在根据更正常水平的要求推掉体积。后来,英国大使馆,描述展现在一份报告:“无论是中国观众或重击!我不太明白,做事情的时候完全超出了自己的东西的经验,如何做人的需要。“

歌手郭峰,崔健深受表演惊呆了,在过去的33年里,观众在观看海外艺人,一直喜欢看电影就像家常便饭。八月被认为是行业淡季的演出,但今年海外艺人扎堆八月,有三组海外艺人将能够在北京进行10天之内举行。

(威猛!1985年乐队,中国)

今天,我们已经完全有能力组织和消耗的外国艺人,但我们消费音乐的方式,海外艺人了解中国市场的是真正成熟?这是什么市场的情况下,?在今年8月,我们在当前无线电客人杰森强的机会,跟他谈海外艺术家到中国演出的一些事。

“打口碟”是欧美乐坛的第一波打开一个窗口,进入中国

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被认为是真正的窗口进入中国的欧美流行音乐,是1992年左右兴起,“打口碟”市场。汕头是由于制造业需要大量的塑料原料,欧洲和美国市场被认为已经“破坏(即打口)”和“真正的”专辑中的“洋垃圾”的名义进口到中国,然后到北京,从香港到广州,然后逐渐在国内流行。

对歌手“打口碟”主要从五大唱片公司,它是欧洲最主流的音乐家。在反思,人类的启示,通过上世纪80年代的所有的人后,那个时候,欧洲和美国的文化开始主动靠拢,香港和台湾,“打口碟”已经成为年轻一代的重要精神食粮。

(打口碟)

然后,那些谁购买或出售的“打口碟”的人,那么大多停留在音乐行业,成为一个摇滚歌手,乐评人,制作人等。

“打口碟”市场在1995年和1996年的发展高峰,在1998年,经过盗版光盘的市场是难以抵挡的趋势横扫音乐界,人们发现音乐的消费更实惠和方便的形式,年销售在视听产品与远比正版音像产品的年产能。在中国发芽一些非正规渠道“打口碟”,最终盗版音乐艰难的阶段表面破坏。

那个时候,在中国演出的欧洲和美国艺术家每年只有约2-3场比赛,“打口碟”来完成的音乐影响的产生,人们享受音乐已经开始庆祝世界。

旅游就跑到中国演出,是一个良好的开端

在杰森的印象中,自2006年起,他开始强烈地感受到海外艺人的国内需求呈现增长态势。2008年,中国从奥运借来的喊出“我们的大门始终是敞开的”,今年的展会已成为中国市场的一个分水岭,进一步开放演出市场,欧洲,香港和台湾歌手的歌手,打破了展会的垄断。

杰森回忆后,“奥运会,大家的热情计数放开。对于我们这些“狂热分子”的方面,则是一个游戏看看,我去证明我有一些影响力的圈子。要知道当时很多艺术家将扮演一个站北京,上海撑死加一个站,现在相反的道理,上海优先,撑死给北京站。有时候上海做三停,不要停到北京。而在经济危机之后,他们也发现中国真的很富有。“

但是这一次,有表演由海外艺人的批评,观众认为他们执行敷衍。2010年,后街男孩就因为简单的舞台,音响效果不佳批评。

“有些乐队更多关注的,还有在2007年中国带以示他带来了几吨的设备,因为他们不相信这里的好装备。我们做节目之前,将报告过去的设备列表中,他们看到装备很烂,然后我自己,甚至还带有一个调谐器。但是,一些艺术家关系图省事儿,没有磁带设备,应该让中国的报价,如果没有我们才发现,所谓的对产品,价格可以降下来。由于主办方来讲,我们支付的演出费,也支付设备费用,酒店住宿,因此成本可以全部被压缩的压缩点。“杰森解释。

而之所以会有艺术家不重视,因为他们持有的旅游心态。

即使是北京奥运会已经过去十年,但杰森想了很多艺术家,中国仍然是很神秘。游览长城,兵马俑的艺术家比营收表现更具吸引力,可以在一个播放,演出费可以商量。有些艺术家们在东亚之行,也将尝试在中国安排,不枉此行。

在2013年,Metallica的乐队成员留在中国四秀五天后,主唱詹姆斯·海特菲尔德去了长城; 鼓手拉斯·乌尔里克和他的未婚妻泡沫遍布上海夜总会; 贝斯手罗伯特·特鲁希略前往上海赛车场,他们甚至在本地读其他的表演节目。

(Metallica的在中国)

这种心态是更多的是因为在中国市场缺乏信心,艺术家“的记载并没有在中国发行,恐怕没有它的风扇?我的音乐是不是所有的盗版?“这种心态在海外的艺术家普遍谁。他们不熟悉中国国内的流媒体软件和版权的规范,也缺乏认识和沟通渠道的球迷。

当接受国外媒体采访时有利基的艺术家,艺术家们惊喜地告诉球迷自发地上传自己的网易云音乐的音乐,同时也获得批准,但是当艺术家想申请正式登记音乐帐户,但困难不能注册成功。

尽管如此,海外艺术家到中国演出之后,他们往往对中国有更积极的认识,见证了球迷,不仅要建立某种情感联系,同时也提升在中国市场的信心。这导致的文化交流最直接地体现在业务。杰森说,“你现在看到的,无论是百大DJ也好,也好海外的艺术家,他们(在中国之后执行)显示马价格上涨。百大DJ(在中国的价格来执行)越来越贵,其实可能不那么昂贵的国外,我们想请马汀·盖瑞克斯,大卫·库塔,别人的时间点,价格只能价格上涨。“

但是,对于那些小众海外艺人只能做在live house中几十块票价,不到一百观众展示,它甚至有可能获得门票不回来。这些艺术家通常是对周围的销售补贴收入的场面,甚至有些人为了防止经纪人抽成私人印花T恤,CD简化包装。

中国艺术家也想出去,但是高昂的文化障碍

杰森开玩笑行业收入的表现是“刮风减半,无雨,”不可抗力让展会主办方的几率大大增加,“我们不仅要在艺术家带来,也是艺术家冒了出来,它可能赚钱。“

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海外观众的耳朵会比国内观众更狡猾,音乐需要绝对的击穿的绝对前列。

“我本身就是国内球迷熟知的歌手,但我放的歌TA去英国文化协会,他们会说这是喜欢听软岩80年来,这是在英国没有市场,这是很难做到的游览。“杰森认为,国内许多艺术家可以发现外国人本地乐队和流派的标准的艺术家,没什么特别的,一个艰难的销售,但也有中国特色的外国人是很难欣赏音乐。

这种文化上的差异也存在于美国,许多节日只吸引白人,少数族裔群体很少参加。杰森谈到他遇到印第安人的地方,这个城市永远不会参加音乐节,当地人说,“我能理解他们所唱的歌词,但我不明白为什么他们唱得如此,我们在印度的歌很好听,也有两名印度广播电台,听印度音乐就够了。“

音乐也是这个时代的主角做?

从第一次西方音乐响起了中国的大门,到目前为止,我们已经疯了,但逐渐归于平静,但这种变化本身就存在着疯狂。

1997年,严俊的“新北京声音”的出版物,年度最具开拓性的音乐文化的崩溃,十年后,他感觉老化的最前沿,“我一直认为领先优势足够清晰,但它会永远是快速衰老。我爱的青春,青春总是会结婚。10年前,我们发现,不是流行也不是正面的,但从小就没有童话和梦想的经验。我还记得,除了租金詹乎吖床垫几乎没有地下旅馆,欧宁和他谈起了范思哲的Primal Scream。这不是受欢迎,从来没有文化,北京只是大足有一个地下室,充斥着木马,左小祖咒,野孩子也充满了摩登天空。“

在音乐流媒体软件的兴起新世纪音乐上,让音乐从盗版的时代,艺术家,挑唱片公司开始看到钱回来。但平台的崛起往往伴随着个人的品牌,这样的法律不仅在音乐,包括今天一组各自媒体的头条新闻,市民微信号码等的衰落。同样是真实的。

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这不再是一个时代的巨星。

人们可能不关心耳朵听一首歌,它的形式是更依赖于平台的自动生成一首歌曲,更被动的音乐消费。张亚东说,似乎不会有一个歌手,艺人,有一个“统治”地位,像杰克逊,有多少人同意将来是不是必需的,但你可以找到自己的同情与小团体,甚至谋生,受够了。

我们可以有更多的消费娱乐产品,我们也热衷于音乐的过去吧?这可能是在国内外的音乐从业者的问题需要回答。

70年代,在农村跳到谭盾的队列听到大喇叭响起了有力的音乐,他从来没有听说过的,无比震惊,他被告知,这是贝多芬的“命运”,从费城交响乐团在尼克松,基辛格访华中国,由表现带动,这是他第一次听到西方音乐。

30年后,纽约大都会歌剧院在谭盾的原创故事中国歌剧“秦始皇”,基辛格的节目的嘉宾,他不相信中国歌剧上演了在大都会歌剧院的舞台。

更改时间超出了所有人的想象,那一代人,一位业内人士认为是不断颠覆,充满了新的奇迹,而这种变化的成果继续出现。

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